春趣秋实花鸟香三苏立业国画强——《名家名作》徐立业书画赏析

徐立业写意花鸟《紫藤迎春》荣登于《名家名作》2020年第3期封面

春趣秋实花鸟香三苏立业国画强

——薄跃华

认识徐立业已有多年，他的画风早已熟悉。然而要全方位的展现他的艺术成就，恐怕用只言片语是说不清道不明的。在此，斗胆从一个侧面说说徐立业创作的一些画作。

徐立业早些时候在长春广播函授学院对国画进行了系统的学习，后来在煤炭部直属单位从事宣传工作。他自幼酷爱书画，坚持不懈，工作之余从未放下手中的画笔，艺术的道路上不断执着前行。刻苦努力与汗水的浇灌，始终陪伴着他每一天的创作。在日积月累中，徐立业对花鸟画、人物画（车马出游图）熟稔于心，了然于胸。同时，他受廖静文、娄师白、余继高、段谷风、贺成、吴俊友、郑正、周长海等老师的指教，融合了许多艺术元素，从中不难看出徐立业绘画功底的深厚。

在花鸟画的世界，徐立业不是单纯的用中国黑来表现国画的底蕴，而是把水彩和水粉渲染出来的效果毫无保留地施展在宣纸上，肆意挥洒与收放自如的笔触，一经结合就展现出无穷的美来。就像站在你面前的这幅《春趣》，老姿吐新芳，小鸟欲飞翔，春意盎然，红的花，绿的叶，棕的鸟，黑的枝，色彩运用丰富，搭配极为合理，对比明暗交织，留白恰到好处，画面布局严谨，虚实结合得当，面对如此吸睛的画作，我想每一位懂画的人都会驻足观看一番。《春趣》为我们展现了一个鸟语花香的春天，听到春的声音，看到春的身影。让人赏心悦目，陶然忘我，不失为一种艺术享受。

俗话说“行家一出手，便知有没有。”此话一点不假，徐立业在创作过程中很注重整体布局。在创作《兰竹香纯正》这幅画的时候，在传统花鸟画讲求大幅画面的基础上，他大胆运用简笔画法，用寥寥数笔勾勒出小鸟和竹子之间相互依存的关系，惟妙惟肖的把小鸟的含蓄、依依不舍、流连忘返等动作、精神表现出来。竹子的茂盛和杂乱显示了这方净土还没有人类干预，也从侧面表现了新时代社会下人与自然的和谐关系。除此之外，这幅作品运用到枯笔画法在创作竹子的过程中发挥了很大作用，看是枯笔，其实是对实笔画法的补充。天蓝鸟多，是人类的一个福祉。地肥水沃，是人类生存的一大条件。画家徐立业把看到的美好景色用这种方法展现出来是值得推崇的。

在《深秋神趣》中，徐立业展现的手法更为独特。他用几块突兀的石头，表现深秋时节落叶知秋、万物将沉寂的特点。需要特别指出的是，这幅作品的山石画法突破了传统单色烘托的技法，以墨色为主、赭色为辅，突出了山石在整幅画作中的主导作用，也从侧面展现了花草飞鸟顽强生存的精神。这幅画用笔不多，但饱含深情，每一笔都是不可或缺的。除了山石之外，两只小鸟也是亮点，仅有的两只小鸟东张西望，好像随时做好飞翔的准备，而石头上的几株黄花告诉我们虽已进入深秋，但是万物还是有生机的。这幅作品用的皴法较为出色，既抓住了作品所要表现的主题，也体现了皴染的魅力。这幅画把“简笔画万象”表现得淋漓尽致，让人耳目一新。

喜鹊登梅是中国传统画中最为有名的一种，徐立业在创作这类题材的时候，不仅继承了传统画法中梅花的造型，而且大胆采用花枝并见、错综交织的手法和墨色元素，为这种美好的寓意增加了新的内容。他创作的《春望图》，企图用三只喜鹊、数枝墨梅表现内容，这三只喜鹊有两只是身子在前、脑袋在后，个头稍大的应该是喜鹊父母，而那只偏小的喜鹊正在专注的觅食。喜鹊父母向后看，表现出对小喜鹊的保护和爱怜。保护孩子不受伤害是动物的本能，在这幅画作中很好的体现了这个主题，也为传统的喜鹊登梅注入了新的含义。

车马出游图是古代社会的内容，比如孔子周游列国、周穆王西巡、中山出游图等。古代达官显贵出游多乘坐车马，所以就有了车马出游图。徐立业的车马出游图较之以往不同之处是，他把漫画的技法融入其中，简笔勾画出马奋鬃扬蹄的动作之后，紧接着用粗线条把马车和乘坐之人绘制出来。车马人物衔接自然，布局简单大方，有“言有尽意无穷”的解读空间。对于画中的历史人物，作者有时候会注明，有时候不说，但都是古代的装饰。所以徐立业创作的这类画作也很受大家欢迎。

徐立业在坚守中，把花鸟画、车马出游图搞得风风火火，这其中付出的努力可想而知。今天，我们站在这些异彩纷呈的画作面前，深深地为它们散发出来的独特气息所吸引。有理由相信，假以时日，徐立业的大名一定会传遍大江南北、海内海外，成为徐州书画界的一张名片。

《名家名作》封底

著名书画家徐立业先生写意花鸟

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